《他是誰(shuí)》，是“瘋開(kāi)低走”中，一個(gè)鮮活的例子。

之前收視率猛超《狂飆》的《他是誰(shuí)》，迎來(lái)了收官。

在如火如荼的收視決賽之前，《他是誰(shuí)》的余熱久久回旋。

觀眾們沉浸于慘無(wú)人寰的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，卻也驚愕于受難者的悲劇。

值得一提的是，里面的刑偵案件來(lái)源于真實(shí)事件。

諷刺的是，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比鏡頭前的罪惡，還來(lái)得兇猛。

《他是誰(shuí)》對(duì)尸身的還原，自然是無(wú)可非議。

更別提有著張譯這塊行走的招牌，兩次詮釋刑警。

可隨著收官，眼尖的觀眾也發(fā)現(xiàn)：《他是誰(shuí)》的評(píng)分從最初的8.2分，跌落至了6.3分。

實(shí)時(shí)的數(shù)據(jù)，也揭露了該劇的一大迷惑行為——爛尾。

于是該劇的風(fēng)評(píng)從“譯子在的國(guó)產(chǎn)劇真真了不起”，到現(xiàn)今除了“勾得生理反胃”，卻沒(méi)讓案件呈現(xiàn)出邏輯的底色。

前期挖坑，后期倉(cāng)促結(jié)局，《他是誰(shuí)》大結(jié)局太離譜了，真是我今年看過(guò)最無(wú)語(yǔ)的大結(jié)局。

難不成這就是張譯主演的刑偵劇的“品質(zhì)保障”？真讓人不敢恭維，實(shí)在意難平。

網(wǎng)友評(píng)論針針見(jiàn)血、捏中命門，直擊編劇靈魂的幾大送命題，到底為爛尾作了哪些“貢獻(xiàn)”？

《他是誰(shuí)》有多虎頭蛇尾？不用猜！入戲查看詳情！

《他是誰(shuí)》以刑警衛(wèi)國(guó)平（張譯）為視角，鋪陳開(kāi)一樁“1988·兇殺案”的刑偵事件。

其實(shí)單從還原上來(lái)說(shuō)，這部劇真實(shí)再現(xiàn)了“1988·白銀連環(huán)殺人”、“1.19·南大碎尸案”，那種驚現(xiàn)的顱骨乃至封喉的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，大尺度一絕！

還比較感人的一點(diǎn)是，在真實(shí)案件中，同尸體一同驚現(xiàn)的還有旅游袋、紅色外套乃至床單，都在劇中有所對(duì)應(yīng)，就是做了一些小小的改動(dòng)。

而對(duì)于劇中衛(wèi)國(guó)平的“偉光正”，也一再讓人感懷不已。

他一邊要眼睜睜的面臨好兄弟的死，可另一邊又要背負(fù)一個(gè)個(gè)生命乃至刑警的使命，去尋找真相，追殺背后的元兇。

可再好的立意，若是缺乏好的邏輯，都不過(guò)是曲高和寡。

《他是誰(shuí)》最初飆升至熱榜第一，憑的是什么？

自然是其中的懸疑氛圍，以及一再扣人心弦的刑偵情節(jié)。

大家喜歡盤殺人兇手的名單，最后在險(xiǎn)象橫生的兇殺中糾察出幕后人。

可《他是誰(shuí)》帶給觀眾的，也只有無(wú)盡的意難平。

最初的碎尸案件，大家都一再好奇兇手是誰(shuí)。

但等來(lái)的，是草率的結(jié)局，更是一個(gè)史無(wú)前例、以字幕劇終的一筆帶過(guò)，傷的何嘗不是觀眾的期許？

前面撲簌迷離，把觀眾唬住了。

結(jié)果結(jié)局幾行字，黑屏閃現(xiàn)后收官？

二十四集，卻還不如網(wǎng)大片的一個(gè)多小時(shí)贅述的更清晰。

可反觀《狂飆》，三十九的集數(shù)，穿插了安欣與高啟強(qiáng)風(fēng)云對(duì)峙的二十年間，甚至還包括他與孟鈺的愛(ài)恨糾葛、安欣與李響兩位孤勇者的雙面人生。

即使是從掃黑乃至刑偵情節(jié)來(lái)講，都一再將前因后果剖析給了觀眾。

每個(gè)人，都在這場(chǎng)混沌的局中，不能全然抽身。

一邊是高啟強(qiáng)的罪有應(yīng)得，一邊是安欣與李響的悲劇，一個(gè)是理想，一個(gè)是現(xiàn)實(shí)，但孤勇者的結(jié)局，總是那樣慘烈不已。

沒(méi)有對(duì)比，就沒(méi)有傷害。同樣是張譯主場(chǎng)的劇，《他是誰(shuí)》的結(jié)局卻一片稀爛。

就連最后連環(huán)殺手蔣廣善的懺悔、乃至于大反派聶寶華被炸死，都帶有一股強(qiáng)行下線的嫌疑。

就以聶寶華為例。

妹妹聶小雨被綁架，聶寶華開(kāi)車揚(yáng)長(zhǎng)而去，和趙公子單刀赴會(huì)。

結(jié)果呢？

交易一完成，聶寶華就上車準(zhǔn)備駕駛，一顆炸彈直接引爆了？

是誰(shuí)安的炸彈？為何全劇沒(méi)有一絲鋪墊？

若是事先安好的炸彈，可聶寶華為何最初還能駕駛過(guò)來(lái)，回去就被炸個(gè)精光？

沒(méi)有一絲鋪墊好歹露個(gè)安裝的鏡頭，一個(gè)畫(huà)面都不曾有過(guò)就死了，最后結(jié)局啥也沒(méi)交代？

離譜的是，在聶寶華被炸毀的那瞬間，趙公子都嚇到了。

所以他必然不是這個(gè)嫌疑人，難不成是編劇“親自”安裝的？

不過(guò)更荒謬的，自然在最后。

當(dāng)時(shí)聶寶華死了，趙公子著急忙慌逃離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。

后來(lái)開(kāi)車就來(lái)到了加油站。

好巧不巧，聶寶華的保鏢三火，不去保護(hù)他大哥，守著加油站等著趙公子。

三火又是如何得知聶寶華會(huì)死，又是怎么知道趙公子一定會(huì)來(lái)這個(gè)加油站。

寧江市這么大，趙公子居然正中三火下懷來(lái)了這里，難不成全市就一個(gè)加油站？

都大結(jié)局了，還要觀眾猜來(lái)猜去。

不過(guò)要說(shuō)狗血，殺人犯蔣廣善也自然在名單內(nèi)。

而這第一個(gè)疑點(diǎn)是：老蔣一邊說(shuō)愛(ài)老婆，一邊又去賭場(chǎng)不交醫(yī)藥費(fèi)。

最初的老蔣從趙公子大哥手里得了三萬(wàn)，最初是想要給老婆交醫(yī)療費(fèi)用。

可被一堆賭徒帶去賭場(chǎng)時(shí)，老蔣玩的熱火，還賺了三萬(wàn)。

后來(lái)老蔣說(shuō)自己媳婦對(duì)他很好，他也很愛(ài)她。

只是一邊是人命，一邊是賭場(chǎng)，他分不出利害？

不過(guò)全劇最大的爭(zhēng)議，是關(guān)于聶小雨。

當(dāng)時(shí)聶小雨被綁票后，幾天幾夜，不吃不喝，是如何撐過(guò)來(lái)的。

有人說(shuō)：是老蔣給聶小雨丟了飯盒。

只是這合理嗎？

老蔣作為一個(gè)殺人犯，不殺聶小雨，還給她扔飯吃？

再者來(lái)說(shuō)，老蔣為啥幫著聶小雨遲遲不滅口，就為了等候一個(gè)下雨天，最好是電機(jī)廠跟前、最好是室外，才帶感嗎？

后來(lái)的聶小雨也逃出生天了，只是她好不容易爬到岸邊，老蔣就秒現(xiàn)身，這來(lái)回的地點(diǎn)切換，未免有些太神速了吧。

況且，他是如何判斷出聶小雨會(huì)從哪里上岸，又會(huì)逃至哪里呢？

四不像的情節(jié)，實(shí)在有辱觀眾智商。

但最大跌眼鏡的，是劇中崩塌的三觀。

比如小紅花幼兒園的教師艾瑩失蹤了，結(jié)果是個(gè)施害者，而她殺害丈夫的緣由是：他不是人，早就該死。

而全劇最大的兇殺蔣廣善——連環(huán)殺人案的背后兇手，最后的作案動(dòng)機(jī)是：當(dāng)年被人看不起？

凡此種種，皆是經(jīng)不起推敲。

而在這點(diǎn)上，也揭露了大多數(shù)懸疑刑偵劇的漏洞——沒(méi)有精神內(nèi)核。

《回響》也好，《他是誰(shuí)》也罷，都是一個(gè)典型。

前者側(cè)重于心理懸念，而后者顧念情節(jié)的懸疑。

可最后，都以爛結(jié)尾示眾。

《回響》中最無(wú)辜的人成了殺人兇手入了牢獄，而真正的行兇者逍遙法外。

《他是誰(shuí)》耍起了無(wú)謂的英雄主義，聶小雨的受救，總是衛(wèi)國(guó)平孤身出現(xiàn)。

后來(lái)大反派被炸死了，兇手又玩起了懺悔的戲碼，最后全劇重磅級(jí)的連環(huán)殺人，以字幕結(jié)束。

但立意呢？

既沒(méi)有展現(xiàn)出英雄的史詩(shī)，也沒(méi)有呈現(xiàn)一個(gè)年代下一群警察的群像。

可若是刑偵劇都為了惡而惡，那存在的意義又是什么？

反觀《狂飆》的內(nèi)核，是那么的硬核又有力！

為正義而狂飆、為理想而堅(jiān)守到惡人被收服的那刻。

正義會(huì)到來(lái)，或早或晚。

可以說(shuō)，《狂飆》作為懸疑刑偵劇現(xiàn)象級(jí)的存在，絕不是空穴來(lái)風(fēng)的。

而刑偵劇想成功，除了剛剛說(shuō)的立意，還包括三點(diǎn)：

一：偵察過(guò)程，有邏輯。《狂飆》可以說(shuō)采用了一個(gè)非常聰明的回憶殺，將前期的高啟強(qiáng)以濃重的筆墨書(shū)寫了出來(lái)，為之后的種種罪行做了很好的鋪墊。

二：人性的筆墨，善惡的兩面。在這點(diǎn)上，《沉默的真相》做的很到位。很多人會(huì)疑惑說(shuō)：刑偵劇為何要刻畫(huà)人性？其實(shí)很簡(jiǎn)單，一個(gè)兇手的人性，最終構(gòu)成了作案動(dòng)機(jī)。

觀眾需要去揭露這點(diǎn)，這是刑偵劇的一個(gè)魅力所在。社會(huì)的險(xiǎn)惡，善惡在一個(gè)人身上卻并不均等，透過(guò)別人看清自己，從而去發(fā)覺(jué)險(xiǎn)惡的心思，會(huì)揭發(fā)出怎樣的悲??？

三：作為群像劇，小人物的邏輯也不可忽視。在《他是誰(shuí)》中，既沒(méi)講懂陳海平為何撤案，又沒(méi)說(shuō)清蔣廣善是如何結(jié)交到趙世杰的。這就會(huì)引發(fā)一個(gè)問(wèn)題，即人物不夠飽滿。

但《狂飆》里，即使是一個(gè)麻子，都被刻畫(huà)得有血有肉，從最初他的入獄，到之后倒戈安欣，都有著自己的故事線。

但這三點(diǎn)，《他是誰(shuí)》卻有些遜色了。

《他是誰(shuí)》空有刑偵案件的軀殼，可里面最精華的內(nèi)容，卻全然被扒出。

一部闡明真善美的刑偵劇，活生生被塑造成了一出衛(wèi)國(guó)平與聶小雨的感情戲份。

但人們喜歡看刑偵劇，更在于那些抽絲剝繭的案件推理過(guò)程，而不是無(wú)腦的甜寵。

這部劇最初出來(lái)的時(shí)候，連續(xù)兩周收視率直破一，擠地鐵都有人在刷，是何等的萬(wàn)人空巷？

如今神壇的跌落，也無(wú)非是自食其果罷了。

所以說(shuō)，刑偵懸疑劇若想再次斬獲收視王炸，就必須從品質(zhì)和邏輯重點(diǎn)下手，若是讓案件成了愛(ài)情的鋪墊品，就別怪觀眾不買單了。